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有名家员学术特邀展在京实行,左腕如山4066新金沙网址:

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2013年“师道”名家学术邀请展在京召开

时间:2013年12月23日来源:中国文艺网作者:高晴

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2013年师道展览一得阁美术馆开幕式现场 洪涛摄

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2013年师道展览范扬致辞

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2013年师道展览刘文生致辞 洪涛摄

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2013年师道展览马海方致辞 洪涛摄

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2013年师道展览学术主持刘曦林讲话 洪涛摄

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2013年师道展览开幕式嘉宾云集 洪涛摄

  12月21日,由古井集团、北京徐氏盛世文化传播有限公司主办,一得阁美术馆、四川美术出版社、四川出版集团承办的“师道”名家学术邀请展在一得阁美术馆开幕。本次展览由由徐子惠策划,刘曦林、加宏杰担任学术主持,

  美术评论家刘曦林,以及著名艺术家苗再新、范扬、姚鸣京、梁占岩、贾广健、梅墨生、崔晓东、马海方、赵卫、刘文生、白鹏、徐展、周午生、陈治、王金石、刘墨、万骁、赵余钊、白光等20位艺术家参与了本次展览。

  展览主要围绕以“师道”为主题,从“为师之道、尊师之道、求师之道”三个方面展开。学术性的探讨和再现了新中国美术教育的发展历程。此次参展的艺术家多为院校的专业艺术家和导师,也是业界公认的学术拔尖人才,他们是中国主流文化的传递和引领者,也肩负着艺术火种传递的历史使命。展览上艺术家们从继承、传承、创新、创造展开讨论,百家争鸣、各持己见。是一次真正意义上的艺术饕餮盛宴。

  本次“师道”名家学术邀请展,选择国内专业院校的诸位名家以及他们的弟子们,颇有“群贤毕至,少长咸集”之意味。他们都受过良好的高等教育以及正规的专业训练,在全国范围内有广泛的影响力。他们每个人都有鲜明的自我风格的建构能力,致力于从不同角度理解、阐释传统绘画,也接受并包容当今书画界的多元风格,但他们绝不流连于各种光鲜新奇的形式构成,而是站在传统文化的高度,从容而自信地形成“中国风”。易言之,他们弘扬和秉承的是中国传统绘画的正大气象,展现的是新老书画艺术家薪火相传的艺坛盛况。

左腕如山——纪念费新我先生诞辰一百一十周年

时间:2013年12月13日来源:《中国艺术报》作者:张亚萌

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陕西民歌 费新我

  “天真烂漫郑板桥,新翁继响笔萧萧。天惊石破西园后,左腕如山不可摇。”以郑板桥和高凤翰作例,当年启功先生移赞费公新我左笔书“古朴潇洒,至可宝也”。

  费公去世廿又一年,近日,纪念费新我诞辰110周年系列活动相继在北京、东京等地举办,费新我和他的书法所形成的“费新我现象”,又在当今书坛被热议——他并非出身传统意义上的书法门派,惟其如此,却能够自由出入碑帖,挑战成规,为天下先。费老从美术转入书法,更多关注书法作品的整体效果和视觉冲击力,更为重要的是,他敢于向命运抗争,中年变法,以左笔代右臂的壮志,亦是中国书家自强不息的生动写照。正如中国书协主席张海所言,缅怀费老,研究费老,一方面是为了总结其成功经验,弘扬书法思想的精髓,另一方面则是为了后人能够传承薪火,从中汲取有益的营养,为中国书法艺术的繁荣与发展不断作出新的贡献。

  左枯右秀

  费新我1903年生于浙江湖州双林镇,原名费斯恩,16岁远赴上海,在一家商号当学徒,学成满师,成为账房先生之时,32岁的他毅然弃商从艺。据理论家吴振峰描述,早年费新我的右手书法承袭帖学,气息流荡,从容沉静,充满儒雅平和的审美样式。而在他成为江苏省国画院专职画师后不久,1958年3月,右腕关节结核发作,虽经上海、南京多家医院诊疗却未能痊愈,导致右手病废。在经历痛苦与失落后,高凤翰“一臂思扛鼎”的精神鼓舞着他,启发了他“命左将军克绍右业”的想法——“新我”历程从此开启。

  “碑帖融合一路的费新我,在左笔后又在写经、汉简、瓦当上有深入研究,以画意入书展现出横粗竖细的新字风貌。”江苏省文联党组副书记、副主席杨企鹏说。“如果与郑遂昌、高凤翰等以左笔著称的书法名家相比,费新我的左笔书法极有特点且开创新风。左右对比,一改早期的顺正熟巧为逆生拙奇的艺术效果。”评论家胡湛认为。评论家叶鹏飞指出,左手研书,费新我经过艰辛的师古而化的过程,技巧上、结体上、布白上、气韵上都达到了艺术的高度,他的结字有一股向四周辐射的张力,不论是结构扁的、长的、方的,多能左右舒展、上下放纵,又能在纵横中见端凝、伸张中见规范。

  陕西民歌《我来了》是费新我的代表作之一,评论家朱以撒认为,行草书易于写得腻滑,笔墨飞动却蓄不住;而费新我以左手作书,控制超过了发挥,线条的制约特别有效。这种“涩感”,让人们在读费新我的书法作品时,常常会有一种陌生的美感升起,“左书是一种开始,并非右手的延续,最终以美感的迥异而立于书林”。又如费新我的8米长卷苏轼《赤壁赋》,抑扬顿挫中极具节奏感,喜取逆势,奇拙互生,运笔快而不滑、迟而不滞,跌宕多姿,使转自如,具有下笔随意、章法美观、挺拔雄健、凝炼遒劲的特点。

  不断新我

  就似乎在预言其日后的改弦更张,1929年,费新我以字“省吾”的谐音改字“新我”。病后,他“右手不行了,为什么不用左手”的自问,亦是“新我”的肺腑之言。

  “试着用左手运笔,先作画,觉得很难胜任。练字,起初好像亦难。但立下志愿,知难而上,专攻书法,不管有无前途,都认真尽力地干下去。”费新我以其多年学画习书的经验,为自己制定了详细的书法学习计划,注重安排临习碑帖的合理与相得益彰,注重学习的方法与步骤,经过两年多的左手操练,终于写得有模有样了。为了不断提高自己的技法与艺境,他一下制定了10年学书的进程表。“改变右顺左逆的书写习惯,不仅是生理的,更是心理审美结构的新生。”吴振峰认为,这种“半路上较劲”的品格,是审美结构需要的重构与新生。

  在“习书”的过程中,费新我得到很多同道挚友的批评,绝大部分尖锐而深刻,他听了,如同经受了迎头棒喝,震惊之余,决定改变。为了防止“油滑”、过分“流利”,他开始临习沈曾植,研究《爨宝子》,细细体会傅山“宁拙毋巧”的道理,苦心孤诣,博采约取,终成一代名家。评论家黄君认为,一位书法家个性风格的形成,往往不是简单的,像费新我这样既面临机体的挑战,又同时面临审美习惯和思想认识上的挑战,最后取得成功的例子,历来都少见。

  一改左手行书多为杂耍的惯例,费新我之书超越了左手书的一般姿态,从此形成了自觉、积极的审美思维,发现了个人创造的主动性。朱以撒认为,这种非常态的书写,无可追溯——沙孟海可以追溯到吴昌硕,萧娴可以追溯到康有为,弘一法师可以追溯到北魏,而唯有费新我,有魅力、可回味,建立了没有同行人、不可参照、不可重复的道路。或许就如他《六我辞》里讲的:“俯仰古今,未尝有我;拈毫走笔,岂可无我?创意开窍,生发自我;敬业乐群,还期忘我;旧地重临,犹见故我;岁月如流,不断新我。”

  

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费新我诞辰110周年赴日回顾展拉开帷幕

  为期一周的费新我诞辰110周年赴日回顾展,于12月9日在日本东京中日友好会馆美术馆拉开帷幕。此次展览共展出费新我生前书法艺术精品力作37件,主要是从费新我家属、弟子、张海艺术馆等处定向征集,并由西泠印社集团组织相关专家根据办展场地、作品艺术价值等进行甄选所得。作品内容上除古典诗词外不乏自作诗句,形式上真草隶篆各体皆备。

  2013年是西泠印社创建110周年,同时也是已故社员费新我诞辰110周年。在此机缘下,由西泠印社联合中国书协、日本谦慎书道会共同主办,西泠印社集团策划承办的费新我诞辰110周年赴日回顾展等系列纪念活动,既是对费新我卓越艺术成就的深切缅怀,对其艺术价值的一次深度挖掘,同时也是西泠印社集团增强与西泠印社在日社员的联系,进一步推进中日两国之间文化艺术交流的一次有益探索。

  (余 文)

赵之谦《行书致瓒公二通信札》纸本行书 各25×11cm 浙江省博物馆藏
4066新金沙网址 ,释文:一别匆匆半载.不审新猷布□何似望念望念。兄饱食终日,无与寝
言,荄老此时未知已启行否,若由山左抵都,则恐多窒碍。今日闻捻
逆稍远,近畿可暂安居。左帅已至获鹿,丁军亦获捷音,或从此扫荡
群丑,实生民之大幸也。
大幅纸已买,作画尚须待时。都中雨雪太多,春寒特甚,故犹迟迟,
兼之警报猝来,生事顿减,旅人资斧仅足十日,虽信天翁渐垂涎悬庭
之鱼矣,子继兄想仍留署,一书求□达,便中尚望复音也。兄谦拜手
上,瓒公太守老弟,正月二十七日。
瓒公老弟如手,前由阜康寄一书,久朱得复,□市入都,得葵圃兄处
汇到五十数,练溪来时又奉手书并朱提五十,甚感。廉泉之润枯涸忽可挹何乐如之,然读书中所言,似前书犹未达也。兄坐误光阴无能摩
厉,三场又过,一第仍艰,垂□归来,本无不可,惟四十岁人无所事
事.长看马齿累及猪肝,于身于宗豪不补救,可见庸碌成自了汉亦须
福命也。刻拟五月投供,翼口拣发,虽边省瘠区,听天分付,终不可
得,则俟床头金尽,再动乡思。好在一身以外,绝少尘碍,十指之
间,尚可生活,苟非山穷水尽,极至粮尽援绝,犹有竭忠尽□一着□
性做尽,必不待尽于此间也,老弟以为何如。敬承起居大吉,兄谦 顿。

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